這次《魔蟲人間》重出第一集並且推出續集，不少想法已在書末後記寫過了，不過在協會官網，也有一些想法可以跟大家分享。
原版《魔蟲人間》在2011年出版，那時候協會尚未法人化，而且當時華文推理仍未受重視，雖然皇冠和島田莊司老師合作，主辦備受關注的島田莊司推理小說獎，但2011年亦只是第二屆，獎項尚在起步階段。我在2009、2010年左右決心全力投身創作，同時亦察覺問題所在：不少編輯對「推理」二字敬而遠之。他們並不排斥推理類作品，只是市場對華文推理信心不大。對出版社來說，標籤作「推理」的作品很難推銷，大眾讀者認為推理小說門檻高，要花大量腦力去閱讀，所以追求輕鬆閱讀的讀者基本上都會迴避；而熱愛偵探推理小說的讀者，則通常會選擇翻譯作品，皆因海外作品能翻譯出版，必然經過代理及出版社篩選，水準有保證，既然橫豎要花錢，當然花在不容易後悔的商品上。
簡單來說，就是「推理」掛上「華人作者名字」，便是打不進主流書市的小眾商品。
當然也不是沒有華人推理作家能殺出血路，抓住一定數量讀者，問題在於這些作者都是深耕細作、累積多年才能得到讀者青睞。新作者向出版社自薦為「推理作家」，十居八九被打搶。
可是當時我留意到其實不少受歡迎的華文流行小說，本身都具備推理元素。或許主類型是科奇幻、靈異、恐怖，我們會看到作者有意圖運用一些推理手法埋伏筆、製造意外性。讀者並不抗拒「推理」這類型的本質，只是抗拒「推理」這兩個字。
這令我思考到底類型小說的本質為何。當時最刻意的實驗，就是將本質是推理小說的《氣球人》當成一般的奇幻娛樂小說來推銷。結果令我頗鼓舞，我發現讀者的接受度頗高，尤其吸引到一些本來不會讀推理的年輕讀者。
《魔蟲人間》則是一種反向的操作。書名、文案、封面、書系都是恐怖小說的格局路線，但讀者會發現故事的流向像推理小說，有偵探、有刑警、有犯人。血腥的場面不過數頁，更多的是氣氛詭譎且沉鬱的調查過程。然而最後讀者會察覺這的確是恐怖小說，或者可以說是運用了某些推理元素的奇幻小說，書名和文案等等沒有欺騙讀者。我當時在意的是，想知道不愛推理的讀者會不會受不了那八、九成篇幅的推理過程，會不會讀到一半棄書，或是在感想說「讀到一半差點想放棄了」之類。
但結果沒有。
《遺忘．刑警》、《氣球人》、《魔蟲人間》都是我想了解大眾讀者接受程度的不同嘗試。我會說反應是正面的，甚至讓我學習到一些竅門，知道如何讓刻板的偵查過程寫得有趣，以及「推理」這類型其實很受歡迎——只是讀者也不知道原來自己喜歡這些元素。
十二年過去，今天的書市已經不一樣了。過往購買《魔蟲人間》的大概是不會讀推理的靈異恐怖書迷，今天卻反過來要向讀者說明《魔蟲人間》不是推理而是恐怖類，以防讀者誤會。華文推理不再是小眾類型，有潛力的新作者、精采的新作品一一湧現，讀者不抗拒「推理」二字，可以是純正的推理，也可以是混搭型的作品，只要故事有趣，讀者就會買單。誠然，全球的閱讀人口下降，我們的時間被網路社群、串流影音蠶食，過往通勤是閱讀的好時間，今天也能拿來打電動或追影集了，出版市場的競爭就更大，出版社都想盡辦法爭取讀者餘下的時間；但我深信小說只要有意思，就能夠招徠讀者，讓他們願意犧牲看Netflix和滑IG的時間去讀一本書。
