〈冰涼的殺意〉

路那：五篇入圍作之中，這一篇的推理情節較多，但標點符號用得怪怪的，情節專注在動機和怎麼進行謀殺上，有趣的是兩個凶手互相推論彼此的真相，事件沒有被外界所察覺，讓業餘偵探的進行變得合理，同時維持偵察的趣味，犯罪事件本身是雙向的，剛開始覺得是小品，看到後來還滿喜歡的。

譚光磊：越讀到後面會越喜歡這篇，比較弱的地方是對話有點生硬，人物之間有些八點檔的狗血感，整體來說是漸入佳境型。

張亦絢：這是一篇後來居上的作品，結尾的交錯與互動寫得非常好，是五篇當中最細膩的，對於殺意的探討，以及最後人物的感情跟內心深處的描寫都相當不錯，作者設想的動機其實很有發展潛力，可惜書寫過程的說服力有點弱，那麼強的殺意，可能需要更完整的寫作，才會比較有說服力。前半讀起來有一點卡，人物的形象較為薄弱，作者或許可以嘗試用不同的方法去書寫人物。

陳蕙慧：稍微說明一下我對新人獎的整體期待，當然希望第一是好看的小說，第二推理過程是公平的，提供的線索能讓讀者不會覺得結局不合理，除此之外也希望文字能力更加簡潔，敘事感會使人願意投入，以及在形式上或採取的犯罪手法，或是動機等等是不是有新意，還有表現上的平衡感是不是拿捏得很好，我會就這幾個層面來看作品。這次非常感慨而且高興，這應該是我第七或第八次評決選了，這一屆的水準提高很多，感覺苦盡甘來，每一篇都有很喜歡的地方，所以相當為難。這篇作品最初會覺得好像是一個套路，一開始過度冗長，浪費了一些篇幅，人物角色較為刻板、平面，但其實看得出來是用心的，作者想要做出女主角跟李太太之間的對比，事實上也處理得還算不錯。當然最大的驚喜就是結尾，她們兩人是存有善意的互相攻防，扭轉了我原先覺得這是一篇本格推理的看法。

杜鵑窩人：這篇的敘述從頭到尾非常均衡，不管是小說還是推理，當然也都各有不足，比較可惜是小說前面很冗長，講了一堆推理，破綻一堆，但後面又收得有點趕，讓人疑惑事情真的可以收尾嗎？作者把女主角找乾冰的過程描述得很詳細，她的行動過程好像毫不掩飾，警察要查的話很容易就可以查到，我如果是她，我會花錢去買，因為對方不會想到。後面李太太雖然有幫忙收尾，但也只是把人救出來而已，有點顧頭不顧尾。

〈冰室〉

路那：這篇作品講九龍城寨這個三不管地帶，把裡面的人物描繪得非常令人期待，屍體的出現也很有趣。故事的核心謎團是屍體怎麼到了冰室，以及為什麼會被放進冰室貨倉。小說可以說是漂亮地解決了謎題。只是看到一半，看到對宋經理的描繪，突然之間有點萎靡下來，開始有點困惑小說的核心重點是九龍寨風情、黑幫風雲或者是解謎呢？本篇如果要走解謎路線，那麼沒有說明屍體的死因與為何陰錯陽差地被搬運至冰室，就成了它的致命傷。對我來說，算是開高走低的狀態。

譚光磊：這篇應該去投犯罪小說獎，而且應該寫成一個長篇，背後的世界觀是很大的，每次登場新的一批人，就又是新的故事，這部分做得夠強、夠好，以至於最後雖然謎題沒有解開，還是會覺得是好看的故事。只是，從推理和謎團設計的角度來講，有點像是拿死者來應付宋經理，既解決自己手上的問題，也救了黃竹君一命，但沒講劉港生到底怎麼死的，有點可惜。因為世界實在太迷人，很有黑幫電影感，非常期待寫成更大的作品。

張亦絢：我盡量以小說本身怎麼定調，就用那個類型的傳統跟筆法來檢驗，這篇作品在解謎上不合本格規範，這點我沒有扣分，反而是加分，因為它的呼應性很有說服力，它其實是對解謎不屑的那一派，松本清張也有些作品直接把這個態度表現出來。這篇的每一個步驟都在對解謎不屑，根本沒有什麼了不起的、花腦筋的事，你只要想想看是誰會偷懶、會把鑰匙拿給別人，就是屍體大於謀殺，謀殺又大於解謎的派別。文字非常好，不使人厭煩，情調、節奏沒有找到太大的毛病，最後悲愴的結果也有做出來。不過，我認為作者對於權貴沒有做出平衡的處理，明明有很多黑幫，但我們會覺得最壞的是宋經理，稍微不夠細緻與現代化，有過分歸罪女性化的問題。

陳蕙慧：這篇我讀得非常開心，好像看到一部香港電影，每次有人出場配樂都很大聲，很吸引人，可是讀到最後真相差點昏倒。裡面有很多人性細微處的攻防，或許可以把這些攻防當成一種智力的對決。就文字層面來說，這篇有很多濫用成語的地方，而且用得不太對，可以舉出滿多例子，像是「四年間生意盎然」，或是嬋姐在找暗袋的鑰匙，很誇大的說「如獲至寶」，這是故意要誤導嗎？因為鑰匙是關鍵物品。當然這些都是小瑕疵，不會造成很大問題，只是難免會造成一些閱讀上的干擾。

杜鵑窩人：這篇小說確實很流暢，故事寫得很好，但最後就是虎頭蛇尾，突然冷掉。混血兒怎麼死的沒人知道，就斷氣了，怎麼變成屍體、在哪裡被害，也統統沒人知道，解謎就只是屍體怎麼來的、怎麼進去冰室貨倉的，結果卻是鑰匙寄給別人，可是前面也沒提過，推理就是一直有缺，很多設計的小細節有埋伏筆，偏偏都沒解決。

〈救風塵〉

路那：這是帶著武俠趣味的小說，以前也有評過幾篇類似的作品，當時認為這類作品最大的扣分項是作者沒有理清武俠小說的「功夫」與推理小說的「邏輯」界線，造成武俠大開金手指，把推理的合理性給取代了。但這一篇作者花非常多心思在處理這部分，比如說孫小紅三番兩次問江大俠的能力到底在哪裡，本來想說為什麼要問這麼多，後來才知道因為凶手藏在櫃子裡，突然之間就覺得滿合理的，前面是鋪陳她的擔心，算是臨時起意的策劃，彼此之間是互相配合的，沒有事先打聽，而是當場做這些。作者利用事實描繪跟文本話本敘述來作雙線探討，這算敘述性詭計吧，非常有意思，因為不只是用文字，還調動敘述在現實生活裡的作用，透過敘述來讓一件不是真實的事情變成真實的。喜歡這篇讓俠客本身去掰謊，俠客跑出來說「這些關於我的傳聞都是假的」，這段滿好笑的，會聯想到《紅樓夢》裡賈老太太講才子佳人如何不可信。比較大的問題在於敘述的時候，就算孫小紅覺得很抱歉，她也沒有把真相說出去；孫小紅對於江明玉的情感也有點怪，作者到底是想要呈現出什麼樣貌？她來找他，是為了把仇家引過來給他殺嗎？這邊不太確定，好奇大家的看法。

譚光磊：這篇的文字太強，我非常喜歡顛覆武俠套路的部分，包括「江湖中人慣常拿拳頭解決問題，不代表不能講道理，也不代表不該講道理」，我們常看到武俠小說裡有大俠大戰群雄，到了這篇，全部都是用另一套講道理的方式解決，很有趣。不同字型的設計讀起來有更多一層的趣味，但有些地方不是很清楚到底是誰在講，像後面「這是怎麼回事？」那段，應該是鶯鶯跟小紅在對話，可是看不太出來是不是一人講一句，無法分辨，也不知道人究竟是鶯鶯還是小紅殺的。這篇跟〈冰室〉一樣，都會期待背後還有其他的故事。

張亦絢：這篇是以武俠、羅曼史、奇情混搭，來做釣魚的餌，似乎是希望讓有閱讀其他類型習慣的讀者也有參與感，雙文本的部分是特別值得肯定的部分，如果看得非常細膩，會發現所謂「救風塵」其實是「落風塵」，事實上大俠江明玉本身等於也是被設計的，一層一層的諷刺性相當高。裡面有一種翻案的意味在，不管是殺人還是置放詭計，其實都不是江大俠最厲害，他只是有名聲，孫小紅不斷誇耀他的厲害，也不知道是不是為了讓他心防鬆懈。我不能完全滿意這篇的原因在於有一個問題，作品借用三個類型混搭，這些都是自由度非常大的類型，除了推理本身虛構的自由度以外，因為進入了武俠，不是說一定要走歷史寫實，但凡是到了他時代跟他方的小說，通常會有兩種寫作策略，一種是純粹使用自由度（像是奇幻小說），另外一種是投以現代的眼光，第二種在橫溝正史或宮部美幸就用得非常好，讀者完全知道不是寫現代的世界，也不會用現代角度去批判。這個作者書寫時有這種企圖，可是比例上不太夠，例如為什麼妓女殺人會這麼緊張，後來發現俠客殺人好像就是解決之道也不太難，另外加上他身懷絕技之類的，後來孫小紅說會向青雲莊認罪，又好像讓被定為殺人犯這件事變得很輕薄。不知道是不是因為羅曼史的部分，有的時候會使小說的整體性受到損傷。這篇作品可以滿足對於詩詞、古代話本情調的喜愛，但如果能夠有多一些的敏感度，將會使可看性變得更高。

陳蕙慧：這篇的文字運用成熟，在節奏感的掌握上，一看就知道作者想要嘗試使用敘述性詭計，這一點已經要加分，因為敢用敘述性詭計，如果沒有一點功夫，就會被痛批得非常厲害。小說採取的背景不是現代，第二個加分。第三個，作者自己是有一些中心思想的，當然我們不知道是不是全部都有貫徹，就我體會到的，在形式上面的嘗試已經算是很不錯。這是少數讓我笑出來的一篇，我不知道作者年紀多大，如果輕的話我要佩服他，他在某些歇後語的處理上，可以處理得這麼機巧。整體來說，小說中還是有現代的新意，因為從頭到尾都在唱反調，不管是慣性思考、某些事情的既定形象，還是認為這個時候應該要這樣出招，全都沒有，我很喜歡、也很欣賞這一點，而且作者還是很乖巧，想要符合我們是推理小說的徵選，所以一樣有屍體，最後也有解決。這篇的完成度已經算不錯，反而有些模糊的地方，我覺得是留下想像空間，而且是有餘韻的，在新人獎很少能看到有餘裕的作者，他用另外一個方式在玩弄讀者。

杜鵑窩人：我不知道要怎麼定義這篇小說，因為它從頭到尾都在考評審，「救風塵」在元曲看過，三言二拍也看過，「孫小紅」第一個會想到李尋歡最後的老婆，「鶯鶯」是《西廂記》的女主角，全部都到齊，柳大、柳二、柳三……到柳七全部都講得很清楚，裡面埋了太多東西。這篇是反武俠，完全不會用到武功，大俠就說講理嘛，那些事情都不是他做的，都是說書先生講的，都是編的，實際上不是那樣，從頭到尾都否認。作者寫故事講得很有餘裕，其實連推理都在反，反推理、反武俠、反羅曼史，什麼都反，故意在挑戰評審，挑戰所有的讀者，他投徵文獎好像故意要看你們夠不夠格，知不知道我寫的這些人是誰、救風塵是什麼東西，我甚至懷疑過作者是路那。到最後是敘述性詭計沒錯，而且還分得很清楚，字型不一樣，但我不知道推理在哪裡，只是告訴讀者：武俠小說很無聊、推理小說很無聊、羅曼史都是假的，你們想像的都不對。我佩服作者的挑釁能力，講故事能力很高，可惜最後收尾沒有很順。

〈FoodCat：您的餐點已在路上〉

路那：這是一篇中規中矩的小說，沒有太大的錯誤可以挑，有趣的是用外送作為新的販毒手法，再加上親情倫理的糾葛，讓兩個小李實際上有年齡的差距，但是中間有點取巧，我不覺得年輕人會叫退休警察小李，這部分有點硬傷，屬於比較不成熟的敘述性詭計容易出現的問題。當然也有一些做得不錯的地方，比如直播主最後的完結詞是「別忘了所有的明日都來自於此刻，所有的此刻也都來自於過去」，一開始會疑惑到底跟主題有什麼關係，實際上是一個伏筆，後面會發現是把幾個角色串起來的關鍵，滿細心的。不過有些時候，過度細心的部分會讓人覺得好像也可以不用講那麼細，比方警察小李的奉公守法、一板一眼，他託前同事從證物室拿東西，說「要是沒有的話，你就立刻逮捕我」，這個安排有點奇怪，他大可以請兩三個同事一起在證物室錄下來就好，可能就不會違反相關規定，拿出來做這件事情，再叫同事把你逮捕，同事實際上完全沒有辦法脫罪啊。不確定外送超市那部分的可行性，倒是有個比較大的問題，小說裡面講這些商品組合很奇怪，可是我覺得還好，人們的購物行為無法簡單預測，大家會透過外送平台購買的組合根本想像不到，如果每次遇到很奇怪的堅果罐，好奇想看還滿有可能，但每次都收到這個組合很怪要退貨，販毒集團有必要這麼麻煩嗎？如果是我就用Telegram之類的東西，用這個下單，反正在境外警察也抓不到，我直接叫他去買某間超商的某個東西，裡面直接全部放毒品就好，也不用退貨來退貨去，造成這麼多麻煩。這篇在寫作上不是特別好，但有到基本分的程度，看起來整個是順的，只是回頭深思犯罪事件的邏輯時，就會有一點疑問慢慢冒出來。

譚光磊：我對於帳本放進堅果罐的可行性有點疑慮，不知道是不是有更大的包裝？帳冊一般來說沒有那麼小本。這篇的文字是順的，有到一定水平以上，但敘述性詭計有點激怒我，兩個人不同稱呼的手法讓人不爽，另外還有一個扣分點，那個唱片公司到底叫什麼，前後拼法不一樣，這還滿基礎的吧怎麼會弄錯。

張亦絢：這篇作品主要是處理一般親子、情侶的感情，溫馨而且試圖走療癒派，在競賽裡面也許不是那麼亮眼，可是其中的日常推理並不粗淺造作，有水到渠成的完整感，也有一定的嚴謹度。兩個都叫小李這件事，我要幫忙辯護一下，其實像是外送員，或是很多做技術工作的人，例如攝影師，就算年紀很大了，也還是會叫小蔡、小王、小陳……等等。其實我滿驚訝的，閱讀的時候一點混亂都沒有，不需要很費力也能知道兩個是不同的人。這篇的好處在於所有的細部處理，作者所設計出來的很多小情節，包括父親把抽屜打開這件事，包括看到兒子前女友的笑法，就想到兒子的笑，這些都是很棒的，這種小動機、小情節，反映出情感深刻的部分，才有辦法解釋為什麼有那麼強的動機想要知道事情的真相。小說中所有的對話與人物都是可感的，所有這種可感都不是用大張旗鼓的方法去寫，這是推理小說可長可久的能力，必須要對人的情感有一定的掌握跟表達能力，作者對推理的用心值得肯定，雖然是一篇很少附加價值的推理小說，卻是我這次看到特別喜歡的作品。

陳蕙慧：我也是從日常推理的角度來看這篇，老實說真的沒有什麼亮點，就是順順的看過去，有感情深度，可是其實沒有更大的宗旨或者推理上的主張或意圖。但我必須要幫作者說一些話，他是用心的，不管是在結構、形式以及經營上面，還是在推理、謎團的解決上，或是人物布局跟感情上，全都用了心。例如楔子的部分，其實芊芊已經出場，賀警員聽到那一句slogn，馬上問點點是不是芊芊，結構上就首尾呼應。很多推理寫作者會有一些毛病，前面寫一大堆，好像要提供給你線索，其實是在誤導你，但是這篇沒有，作者的處理是嚴謹的，節奏跟結構都有達到平衡感。其中有滿多自然的細膩，不是刻意的鋪陳，相較於〈冰密〉刻意要寫有一具屍體被殺害這種比較突兀的場景，鑿痕是比較深的，而這一篇，看到最後爸爸把所有的抽屜打開，我就原諒作者拼字的錯誤了。我看到錯字、標點符號用錯都會很火大，但看了這麼多的推理小說，真的沒看過有這樣的場景，作者如果未來可以繼續寫作，成名之後，我認為這一幕會成為他生涯代表作的名場面。

杜鵑窩人：這一篇的敘述性詭計四平八穩，沒有什麼大問題，什麼都到位，感情處理也很好，剛開始鑰匙圈都暗示了，很早就埋好了伏筆，誰殺了年輕的小李也都知道，可以照著順序讀下來，不合理的地方還是有，就是想像與實際之間的落差，新人獎多少會有這種情形，求完美是做不到的。整體來說中規中矩，亮點沒有，可是缺點也很少，細膩度少了一些。

〈不要相信保羅的話〉

路那：這篇明顯是日本一個案子改編的，有一對姊妹叫洋子跟真由美，洋子是姊姊、真由美是妹妹，他們家在尋找失蹤的真由美，當時有電視台去拍攝──因為年代比較久，那時候還不太會上網，這篇有做現代的改編。電視台去拍的時候，爸爸背後書櫃上貼了一張紙寫「不要相信洋子的話」，日本網友去檢證發現，妹妹真由美失蹤的過程，全部說法都是姊姊講的，紙條內容的意味不明，整件事引發非常大的話題。後來還有人去查，發現真由美的名字被從失蹤者名單拿下來，到現在她的下場如何，都不是公開的狀況。把那個案子拿到現代的台灣是滿有趣的嘗試，重點會落在要怎麼解決懸案，怎麼讓事情變得合情合理，但作者不知道是寫到沒力還是怎樣，後面有點短，雖然確實給了合理的解釋，可是破案的部分，相較於前面為什麼會涉入這起失蹤案，失蹤案在相隔這麼久後如何又引起大家的注意，明顯鋪陳不夠，也缺乏細節，在比重上是失衡的，是來不及寫嗎？小說裡面作者要做哲學上的思考，想透過類似狀況把道理講出來，但實際閱讀會感覺塞得太滿，料有點下太多，以至於卡到後面，導致故事的主體變得比較弱，所以前面這些思考反而沒辦法順利被襯托出來，或許可以再簡單一點去切入。這篇有點可惜，平衡感沒有抓得很好。

譚光磊：我特別查了字數，〈冰涼的殺意〉是兩萬一千左右，這篇快一萬七，篇幅差異不大，〈冰涼〉那麼單純，這篇卻塞了五倍以上的東西，我想可能需要更多的篇幅，或是刪掉一些東西，不管是六祖、惠能跟聖經，還是酒吧、搖滾樂、直播、懸案，實在有點太多了，有點干擾閱讀過程，最後也無法理解哥哥為什麼待這麼久才離開，沒有完整的解釋。

路那：還有爸媽的電腦技巧也太好了吧。

張亦絢：這篇作品很明顯受到卜洛克跟伊坂的影響，作者想要給予讀者更多的附加價值，比如跟你談談音樂、談談典故，可是回想卜洛克跟伊坂，他們在處理情節上還是有一定的穩定度，而這篇的推理有一些很可惜的小錯，造成比較嚴重的閱讀困難，例如偵探的想法變來變去，我們卻不知道為什麼改變，偵探可以只知道一部分的事情，但不是完整知道真相，但是作者本人要知道，文字佈局時，情節才能互有吻合。我認為作者是一個很棒的魔術師，兔子出來了，鮮花出來了，引你注意的驚奇效果很強。現在有一種新的潮流，我稱作「牽強推理」，或者花式推理，把推理工具化了，這樣做不是不行，可是作者必須清楚知道自己正在做這件事情。這篇的作者有這樣的傾向，卻又有一種「神探還是比較好」的想法，因此沒有好好地處理，導致讓人覺得太過便宜行事。我一直在想怎麼改善這個問題，如果偵探是亂槍打鳥打出一些東西，或許一些缺點就不會顯得那麼突兀，很多時候只要偵探說「我推測」，整個效果就可以達到，會比用「我知道」來呈現好很多。作者或許是特意要挑戰一般人不會想到小螃蟹的問題──小螃蟹是我為了不爆雷取的暗號──可是在比重上，不只是《六祖壇經》，我甚至覺得保羅的字條都不用，作者大力經營的那些東西，如果膽子更大一點，把那些花枝招展的東西都拿掉的話，事實上有可能寫出一個真正撼動人心的故事。在這方面作者可能有一些靈感，知道在某些年代，小螃蟹會遇到的一些狀況，可是即使不是鋪陳很多細節，只是賦予更多時間，都能使小說變得更有價值。小說有一個明確的年份，但在現實中，關鍵物其實是在更晚才被發明出來，所以那個關鍵物如果能改成同性質的其他東西，也會比較好——雖然這是一個小問題，不然就是年代不要寫那麼明確。

陳蕙慧：一開始看這篇非常期待，可以感受到作者的企圖心，竟然可以把《六祖壇經》、神秀跟惠能、披頭四、保羅麥卡尼塞進來，可惜最後給了一個太簡單的答案，讓我有極大的落差，而且前面沒有任何的線索，幾乎沒有任何覺得可能有的連結，在推理層面上非常多地方沒辦法說服我。人物刻劃薄弱，以至於讀者沒辦法知道應該怎麼想像這個懸案，放了太多用意不明的元素，作者可能對於謎團如何解決這件事沒有花力氣，他就是想要突顯不講理的父母、被誤解的子女、不被包容的女兒的冤屈，他其實就只是想講這件事，而拿推理小說跟其他哲理硬湊在一起，雖然我必須承認讀得還滿津津有味。最大的不滿是結尾應該再拿六祖惠能跟神秀出來，至少首尾呼應。

杜鵑窩人：作者一開始就把答案寫在螢幕上，聽過基督教故事的人就知道，保羅本來是專門抓猶太人的官員，最後信了耶穌，「不要聽保羅說的話」也是他到羅馬以後說的。作者應該懂《六祖壇經》，問題是他以為每個人也都懂，神秀寫的就是「身是菩提樹，心如明鏡臺」，五祖弘忍就說漸悟，六祖惠能說「菩提本無樹，明鏡亦非臺」，五祖弘忍就認為惠能是真正的衣缽傳人，可是因為六祖是從南方來的，為了保護六祖，他把袈裟給六祖，讓他半夜逃跑，所以把六祖的字統統擦掉。甚至把披頭四的事拿進來，大家都知道這是故事，披頭四活最久的應該是保羅麥卡尼吧，這些都是在告訴讀者：表面的都是假的，批評的都是假的，只有背後的才是真的，所以解謎一點都不意外。但是有很多東西作者應該仔細寫，字數都沒寫完三萬字，其實還有一萬多字的空間可以發揮。

路那：就事件本身的相似性來看，我覺得作者沒有表達得很好，變成到底要單純當事件來看，去探求它們之間的相似性呢，還是要當公案或者是故事，去考慮到哲學上的意義，讓我們在這中間糾纏不清，而實際上鋪陳的這些後面都沒用到。這篇另外有個致命傷是阿秀跑掉以後，家人去報警，卻連警察也找不到，這不太可能，她跟女友雙宿雙飛，過了這麼久，警察都完全沒有頭緒嗎？難以讓人信服。更何況就身分來看，阿秀有必要這樣躲嗎？她已經是成年人，想要離開家，父母其實沒有法律上的身分可以阻攔，除非她不想公開跟父母的衝突，才選擇用逃避的方式，但有辦法隱蔽這麼久嗎？作者沒有深挖這部分有點可惜。比起談宗教、可信不可信，我反而覺得探討這個人為什麼要以這種方式離開，製造出這樣的謎團比較有意思。

張亦絢：我認為作者其實是運用推理，想寫一篇給性少數者的情書，幫他們出口氣，他只要在揭發的時候，用「推測」或者「可能」代替直述，就反而可以確保可信度在想像中運作，只是這麼小的、應該要注意的技巧就足夠了。問題並不在於小螃蟹是不是流行的話題，這不是真正的問題所在，而是在感情澎湃的同時，以技巧來確保作品經得起較多的檢驗。

【投票】

路那：〈救風塵〉
譚光磊：〈救風塵〉
張亦絢：〈FoodCat：您的餐點已在路上〉
陳蕙慧：〈救風塵〉
杜鵑窩人：〈不要相信保羅的話〉

最終投票結果為〈救風塵〉獲得首獎。