（會議內容涉及作品劇情關鍵，請斟酌是否閱讀）
本屆決選評審共五位，分別為（依筆劃順序排列）：
杜鵑窩人、李柏青、陳蕙慧、張亦絢、譚光磊
本屆五篇決選入圍作為（依來稿順序排列）：
〈吳服店假人殺人案〉、〈腳踩金庫！近捷運秒殺兩房〉、〈信與誠〉、〈勿往密室藏匿凶器〉、〈傷心棋〉
以下為各篇之決選會議紀錄。
〈吳服店假人殺人案〉
譚光磊：本屆五篇作品的背景都不一樣，在閱讀時想到一個問題，因為評審都是台灣人，我們在看這些非台灣文化特色的作品時，會不會造成某種程度的加分或減分？比如看到台灣背景，可能很司空見慣，不覺得有什麼特別；比如看到香港背景，因為我個人很喜歡，即使作者不見得寫得那麼好，卻會額外加分。這篇作品寫日治時期的台灣，當時顯然是講日語或台語，敘事腔調讀起來有輕小說動漫感，因為我對這個背景非常陌生，不知道是日本人講話就是這樣呢，還是作者選擇的說故事方式；也不清楚作為一篇歷史背景的小說，這樣的敘述是不是對的。作品之中有很多陌生的背景知識，塞的密度算是比較高，但這些知識作者並沒有很想解釋。推理的謎團我滿喜歡，不過覺得跟其他幾篇比起來，格局稍微有點小。
張亦絢：這篇似乎沒有其他篇搶眼，使用的是比較冒險故事的傳統，讀的時候確實有一些日治背景的知識不熟悉，例如筷子的日語用法等等，但可能因為經過楊双子的訓練，那個部分並沒有造成我的困擾。詭計上我沒有抓到毛病，雖然作者寫得很輕，有兩個非常大的優點，一個是留下了強烈的意象──假人、櫥窗，另一個很棒的地方在於作者沒有刻意渲染，有些作者會忍不住太抒發，可是他留給你去感受。作者選擇的詭計意象跟謎團是非常強烈的，事實上在其他的文學作品，還有現實世界都是真的存在，犯罪的第一步其實是先改造建築，比如綾辻行人的「館系列」，經典文學也有出現過，家庭的不倫，首先用隔間或奇怪的房屋。這篇一開始讀起來比較異國情調，所謂熟極而流的東西，我相當喜歡這一篇。
陳蕙慧：本屆的五篇入圍作品，在結局最後的意外性都做足了功夫，所以有翻轉的樂趣，幾乎每一篇都有。當這麼多年的評審，首先都有一個共識，不太會因為地域性──不管是來自香港、來自中國，或是其他華人地區，不會做評選上的區隔，就像台北文學獎，也不一定只要求寫台北一樣。另外一個共識著重點在於，第一、當然是好看的小說，第二是詭計成不成立、具不具合理性。評了這麼多屆之後，老實說本屆整體而言沒有太大的新意，甚至有幾篇是倒退的，包括文字的特色、形式上的呈現，整個結構上面，還有在地性，不是說一定要跟台灣有關，而是說即使是寫中國，也應該跟當下發生的事有所呼應，也包括未來性的想像。享受的閱讀樂趣比上一屆降低，或說也比上上一屆降低。可能是因為這麼多屆下來，已經進展到期待對推理原則的顛覆、手法的顛覆，也進階到電玩小說的表現。回到本篇作品，作者向江戶川亂步致敬，採用館的建築做為謎團設定，而我說的倒退，不是指日據時代，而是作者書寫的手法，致敬只摸到邊，例如江戶川亂步研究男色是很深刻、很道地的，但這篇描寫假人的奇想，並沒有達到那個氛圍，以致本篇的氛圍，讓我感到有點不舒服。另外就是用字上的翻譯體，好比通篇用「發出」，「發出悶聲」、「發出讚嘆」，其實就是「悶哼一聲」、「嘖嘖讚嘆」，還有「開箱」故意說成「開棺」，這些都造成我閱讀上的困擾；另一個困擾是日文用詞：背広、探偵小說、自動車、運轉手。詭計有一個地方我不是那麼理解，或說不認同，繪未子住在這裡那麼久，又是老闆娘，何以不覺得樓下是十五疊、樓上是十疊，為何她沒有任何的疑問，反而是後來破案的雙胞胎發現。照理說佣人和太太都應該要知道，但好像她們都不知道。但這也不是太大問題，我是鼓勵以年輕世代為目標讀者寫作，作者用輕小說的形式，用相對比較輕、比較可愛的故事來展現，這個部分我覺得很好。
杜鵑窩人：這一次的入圍作品，每一篇都讓我覺得似曾相識，讀〈吳服店〉我第一個想到福爾摩斯的〈金邊眼鏡〉。有一個俄國教授把夫人藏在衣櫃裡面，露出一些破綻讓福爾摩斯看見，故事裡有內神通外鬼的情形。後來又覺得很像江戶川亂步，可是都沒有搔到癢處。詭計不合理的地方很多，包括剛才提到的空間大小，還有為什麼有一個假人在外面，卻沒有人想到這是什麼東西，這一篇湊巧的地方太多了。作者為了要塑造日治時期的氛圍，用詞刻意配合那個時代，但如果是不熟悉這些用詞的讀者，看到每個都要去查一下，閱讀就會中斷再中斷，造成讀者的閱讀困擾，出版時編輯要不要注釋都是個問題。就連我都查了一兩次用語的意思，忍不住疑惑作者到底是抱著什麼心態寫這篇的？是要投稿台推徵文獎，還是想要展現自己？
李柏青：這篇作品四平八穩、結構單純，因為是單篇的小說，前面要介紹偵探，後面偵探姊弟又要回日本，字數有一點灌水在這些地方，以及打招呼的部分，花了比較多的篇幅。詭計不覺得有很大的破綻，但就是看過，用假人當替身看過很多次了，房子裡面多一個密室，我想到的是福爾摩斯的〈血指紋〉，一個爵士假裝自己死了，躲在房子的密室裡面，想要陷害別人，福爾摩斯一開始沒看到血指印，後來才看到，丈量一下發現二樓比較小，這個詭計連《屁屁偵探》都用過了，整體來講比較舊。問題在於十五疊很小耶，房子那麼小還要藏第五個人，情境上有點說不通，如果是古堡或豪宅的話還比較說得通。我不是很喜歡輕小說的文字來寫日治時期，沒有那個時代感，我比較習慣老一點的作者的風格，那種看起來卡卡的中文。裡面雖然套用了很多日本漢字的名詞，但對我沒有什麼影響。結局並不會覺得特別驚訝，基本上屬於可以讀的小說。
陳蕙慧：補充一個比較不重要的細節，故事裡的運轉手是毫無功能的，只是開車的司機，甚至連幫忙搬箱子都沒有。結局的翻轉並不是在詭計上，反而是這兩個仇視的女人，透過女主角而有一個冰釋的機會；最後把凶手送出去，因為箱子上有鑽氣孔，與其說作者透露出太多破綻，不如說他透露出太多的線索，線索都非常刻意。建議作者去讀米澤穗信《冰菓》，也是以輕小說方式呈現的短篇，但完全是不一樣的境界。
張亦絢：我認為這篇和《冰菓》是完全不同的風格，應該不要借鏡，而且維持這個比較乾燥的狀態。年紀比較大的人確實會覺得什麼都看過了，我其實也有想到非常多以前的推理小說，但這不是拿來否決現在作者寫作的理由，畢竟再怎麼說，大家都會閱讀很多前人的作品。這篇是有一個真人為了獲得所謂真人的自由，她必須假裝成假人，這拿到現在的台灣，有一些關於家庭的、政治的思考，在家族觀念上會給予一些啟發，我覺得那才是重心。其他比如兩個女人的爭鬥，那有點像煙霧彈，引開你的注意力，讓你以為重點在這裡；數目字的陷阱，其實還滿好玩的，而且之前就有一點點一點點的透露出來。屬於乍看企圖不是特別大的作品，在競賽上的確會比較吃虧。我認為詭計沒有破綻，營造出來的意象有回味空間，對於當代家屋空間分配有刺激反省的效果，至於比較被批評的文筆部分，雖然以不是很純正的方式去重拾日式的用語，這對台灣來說滿珍貴的，畢竟是台灣歷史的一部分，不是說一定要走極端，可是這確實是某部分上一輩人的生活記憶。我很讚賞作者有所為、有所不為的部分，有所為就是他寫了些什麼，有所不為則是很多作者容易掉落的陷阱，在最精彩的部分，也就是在假真之辯，在櫥窗跟模特兒，很多作者會難以克制，要把自己的想法直接拋出來，可是這個作者做到了，很多純文學作者有認知才能做到的「按下不表」。文字不見得像其他篇那麼是我們熟悉的，但整體架構跟對文學的認知，對我來說是有高度的。其實很多被否定的作者可能都大有可為，希望他能收到我的祝福。
〈腳踩金庫！近捷運秒殺兩房〉
譚光磊：我非常喜歡這篇，敘事可愛得非常到位，有打動我，而且是合理的。也喜歡作者把房地產仲介拿來當偵探，這樣的設定很有趣；詭計四平八穩，沒有什麼特別之處，不管是從下面往上鑽，還是從上面往下鑽，其實大家都看過很多次了。結局有一個小小的翻轉，真正的地主是誰，這部分我很喜歡，但可能格局比較小，競賽稍微吃虧一點，整體調性是很喜歡的。
張亦絢：這篇比較大的問題，主要因為是在推理小說的比賽，推理陷阱、解謎濃度方面稍弱了一些，其他的閱讀流暢感、人物塑造，確實有很多優點，最後結尾不是真的放在結尾上，有一個甩尾，最後有點諷刺一般推理小說的結尾，多少算是有些創意，可能作者要再投入更大的心力，他有很好的基本書寫感，可是在推理競賽裡面，會對解謎有比較高的期待。
陳蕙慧：我也滿喜歡偵探的設定，但女生太弱智了，作者是為了要突顯對比，所以顯得非常刻板，這是早期推理小說經常有的現象。詭計薄弱，有一個很大的致命傷，怎麼可能聞不到腐蝕性化學藥水的氣味？不管是強酸還是強鹼，一定有很重的氣味，而且門都打開看到洞了，怎麼可能沒有氣味？我不能接受，以至於沒有辦法給太高的評價。但是這篇有兩個地方我很喜歡：第一個，把生活中的情節帶到推理小說來，會有一種現場感，這是很難得的；第二個，故事是溫暖的，飽含對於弱勢者的同情。這篇如果不是推理小說，好好地寫會很不錯，但是作者的文筆還要再練。
杜鵑窩人：這篇讓我想到〈紅髮聯盟〉，又想到森村誠一的某篇小說，有時候會疑惑這些作者是看了其他小說才想到，還是完全沒看過，如果真的是自己想到這些，又剛好跟前人一樣，那樣的話很可惜，別人已經玩過了；如果不是的話，那就要打屁股。這篇主要是把房地產的亂象塞進去，用一個普通的詭計，當然房子到底是誰的、地主是誰還算有趣，少根筋的女主角很可愛，可惜整篇作品新意不足，只能說四平八穩，可是似曾相識，唯一的新意是房仲的那些故事。
李柏青：這一篇行文可愛、故事流暢，我本身是喜歡的。詭計部分也會想到〈紅髮聯盟〉，但我思考的是，一個銀行的金庫可以這樣鑽下去嗎？我家附近剛好最近開一家珠寶店，在重新裝潢裡面的保險庫，我看他們上下左右都有加固，再加一層金屬，一般的銀樓就已經這樣了，銀行應該也會再加固吧，不是地板鑿穿就可以看到錢，這部分我不專業，不太確定，就是有些疑惑。
〈信與誠〉
譚光磊：我很喜歡香港黑幫題材，可是這篇有兩個過不去的地方，第一個是阿三的人設突然從小癟三變成神探，非常奇怪，懷疑自己是不是看錯人了，這實在不行；第二個是華探長入獄的緣由沒有交代清楚，這是整個報仇的根源，沒有做好滿可惜，最後有講到他的妻女被殺，這部分還可以接受，確實很值得殺人，但到底探長是怎麼入獄的，不能就講廉記就進去，總是要有一些具體的描述。
張亦絢：這篇有一個獄政的東西，作者有點寫得太過隨意了，整個無政府的狀態，因為有這樣的狀況，故事才能進行下去，所以我持保留態度。整個詭計的設計、鐘的聲音，很多細節感有推理味，滿好看的，但是少了一點回味的東西，相當可惜。故事裡架構的江湖風雲比較老派，但還是要肯定作者，運用機械的詭計前人寫了很多，比如橫溝正史，我不認為是全部原創，可是我覺得採用「所有人討厭的聲音」，這種心理的運用我滿喜歡，作者其實是不錯的推理小說作家，但作品不是這次競賽裡特別好的，它的優點對我來說有點不夠。
陳蕙慧：櫻木紫乃是一個非常厲害的短篇小說家，她也寫推理，但是沒有引進台灣，她對短篇小說的定義我一直都很認同，她說：好的短篇小說就像一場精緻的脫衣舞表演。就是說身上沒有一根雜毛。這篇的每一個地方都是紮實的，不管有沒有需要補的地方，而且結構上是有經過細細考量的，包括詭計，這個詭計雖然常見，也很一般，可是作者都好好的把它安排到位。作者很知道自己應該要往哪裡去，知道要在哪裡給讀者什麼，又很知道讀者會忽略什麼，例如他寫了探長來回走二十五次，卻沒有講原因，又講阿力身上為什麼被潑玉米湯，為什麼探長被撞到，為什麼探長要保留屍檢報告，所以我對於李阿三最後變成神探，反而沒有太大的意見，因為他被逼到絕境了，這是求生欲，他如果不解決他就會死，如果我被探長陷害，當然要知道為什麼，就會從探長那邊下手。不過篇名應該要改一下，改一個比較現代感的，才有吸引力。
杜鵑窩人：這篇的詭計從頭到尾都有完整呈現，故事也說得很好，當然有《監獄風雲》的影子在，只是我很好奇，這麼一個重要的人物死掉，法醫怎麼會驗不出來到底是被彈珠擊穿，還是拿刀子捅的？力道差很遠，法醫就隨隨便便驗一驗？而且這個很重要，黑道太子爺你有可能隨便驗嗎？法醫頭也是提在手上，怎麼可能，換成是我一定會仔細驗。如果是隨便一個路人甲，法醫或許可以這麼混，但是這麼重要的人，黑幫可能會大火拚，警司就不可能讓你這麼隨便，除非法醫被賄賂，不然不可能。另外一個地方是，江南在監獄裡面還能呼風喚雨，這個我也不太相信。我想了半天，這篇的Bug其實不多，除了這些之外，整篇很優秀，故事講得很順暢，阿三我也覺得那是求生欲，不過那些大老也有耐心，還聽他講完。說實在的，五篇入圍作品裡面，這一篇算是最完整的，缺點最少，有時候徵文獎不是挑優點最多，而是挑缺點最少，失誤越少越好，所有的運動競賽都是這樣，誰失誤得少誰贏，就看你是怎麼想的。
李柏青：我對於這個監獄的環境比較難想像，詭計的可行性我會打問號，空壓機射出去的彈珠根本沒有準頭可言，那個距離好像不是很容易，雖然小說裡面說練習很多次，我也覺得奇怪，在監獄裡面怎麼讓你練習很多次？還把外套降下來很多次。監獄裡面應該閉路電視很多吧，就算沒有獄卒看著，至少也有監視器吧？作者設定的監獄好像學校一樣，無政府狀態，你說是一九七○、八○年代的香港，我還是覺得太寬鬆了。還有，探長要怎麼去協調這兩個下屬？寫紙條嗎？需要很精細的安排，時間點都要check好。前面一直以為詭計是單人可以執行的，後來發現有這麼多人，感覺在準備階段早就已經洩密出來了吧，監獄裡沒有什麼祕密可言，旁邊的人一定會知道，你都跟很多人關在一起，行動不自然很容易就會被發現，這是這一篇對我來講的致命傷。其他黑道背景那些都還OK，就是整個監獄太舒適了，大家過得太爽，好像很open，還可以有行動電話什麼的，詭計的事前安排太複雜了，不如派個殺手一刀捅死比較簡單，在監獄裡面做本格詭計有點說不過去。
張亦絢：很多即使非常本格、非常詭計的謎團，往往還是會有一個「為什麼要寫這個故事」的理由，透過謎團帶來多一點訊息，有這麼多詭計層層疊疊，但不知道是我沒有讀到，還是作者也不一定要說出來。
杜鵑窩人：這篇的矛盾是如果不設定在監獄，很難限制他要殺的目標的行動，凶手跟被害人必須在那個框框裡面，偏偏又因為這個框框，凶手跟被害人又沒有很多自由，剛好就是自相矛盾的地方，導致很多東西沒辦法調動。這一篇的不合理之處就是已經自限了，雖然詭計、小說都很流暢，可是一開始就一個大框框，好像自由又好像不自由，框住了所有人，使用詭計又非常free，太不合理了。
張亦絢：如果換作森林裡面有一個城堡，變成童話或許會比較好。
李柏青：特殊設定。
陳蕙慧：通常評審會提出「不合理」的主張，可是合理不合理，是在於作者自己能不能自圓其說。這點醒了我，很多時候，我看到了作品有不合理的地方，可是因為故事說得很好，或設定新穎，或某些形式超越原先的想像，有一些創新的想法，我就可以包容那個不合理。
張亦絢：如果作者能更有意識，把調性定調得更完整，可能會有幫助。
杜鵑窩人：作者沒有經過挫折跟經驗的話，一出來就要想得這麼完整，那應該滿天才的。新手跟老手的差別就在這裡，想避免這個錯誤得要有經驗累積，總是新手請多包涵嘛，不可能沒有失誤的地方。監獄裡勢力龐大可以調動很多人，這不太合理，共犯越少越好，詭計要繼續打磨，不合理的地方越少越好，還有寫完最好先給別人看過。
〈勿往密室藏匿凶器〉
譚光磊：我很喜歡這一篇，社會議題寫得很好，謎底算是有猜到，但還是喜歡，作者寫了很多不管是澳門、賣淫產業、廣東一些社會現象的細節，我都很喜歡，頭尾呼應也喜歡。偵探竟然是冬夏，由她來揭曉真相，讓人非常驚喜。另外，裡面有一個角色叫基哥，不知道是不是故意的。
張亦絢：這篇的文字比較弱，作者的用語太露骨，講的不是大白話，而是超大白話，會減損閱讀的樂趣。除了文字太滿的這個缺點之外，詭計的安排、懸疑的韻律感倒是都還滿不錯。
陳蕙慧：其實整體的氛圍是有現場感的，我喜歡這部分，但作者的描寫實在過於露骨。如果文字上稍微再更節制、更含蓄一點，會讓這篇作品有比較深刻的味道，這一點非常可惜。至於詭計，有一個地方我不太能接受，主角是正規警察，何以女生出關的時候戴一頂帽子，卻不去查證她是誰？這是警察辦案，跟監獄裡面的神探概念不一樣，需要更多縝密的安排，戴一頂帽子還是要去查這個人是誰，這點沒有說服我，以至於偷龍轉鳳也就沒有說服我，這是非常核心的問題。不過有一點處理得很好，為什麼施少強無血無淚，可以到處去玩，因為他並不是真正的殺人犯，他不知道這件事，不過勸他去嫖妓的同事，轉折就處理得有點不太自然，如果他是殺人犯，他不應該冒險去打聽案情，或是叫別人去打聽，怎麼可能自己出面。
張亦絢：這就是凶手回到現場的心理。
陳蕙慧：凶手回到現場跟他直接去問，是不一樣的。回到現場有一種成就感，因為這麼多人圍觀，他的存在感和成就感都被看見，跟去問案子的調查進度是兩回事，除非他超有自信。這是讓我過不去的地方。
杜鵑窩人：風塵女子幫警察解謎的設定，我在《推理》雜誌看過，李代桃僵、偷龍轉鳳的詭計也有看過，似曾相識，作者借用這個設定，把其他故事塞進去，變成完整的作品。但是認真要講，這一篇的詭計漏洞是最少的。
陳蕙慧：伍立奇的《幻影女子》也是類似的故事。不過故事背景放在澳門，又是中國偏鄉女子來討生活，其實滿合理的。對於用過的設定和詭計這件事情，我倒是有別的看法，雖然前人用過，但是書寫方式和節奏不同、角度不同、文字感不同，就會有新意了。
李柏青：我個人是喜歡這篇的，以按摩小姐做安樂椅偵探，從前沒有看過，滿有趣的，開頭會給你新鮮感，當然偷龍轉鳳這個詭計不新，但至少沒有那麼快看出來，我到結尾才看出來。社會層面、澳門、中國偏鄉女子賣淫打工結合得滿好的，滿不錯的。
〈傷心棋〉
譚光磊：這篇是奇幻吧，背景是架空的，作者用一些好像真實存在過的名字，讓你一開始不確定是不是架空，還是真的歷史的某個朝代，在短篇這樣寫滿大膽，因為這是架構一個很大的世界，會需要一段時間讓讀者進入這個世界，作者這樣寫的效果OK，非常有畫面感，會想到《神鬼戰士》或《瑯琊榜》。謎團這樣設定也很大膽，但是有很多推理小說也會有的問題，就是三年前的事情，你為什麼記得一清二楚呀，為什麼可以查到那天的月亮在哪裡，讓我有點過不去。結局的開放式寫法、分三線描述很厲害，不告訴你最後到底是怎麼樣，很美也很大膽，作為推理小說也許弱了一點，但是滿不錯的作品。不過，我覺得紫旌騎只有七個人非常奇怪，一般來說會有這樣的團號，應該會有更多人。
杜鵑窩人：七個人太離譜了，我沒辦法接受。
張亦絢：我花了一點時間才發現它不是史實，原本以為是明清的，當成類武俠。軍事、外交這種東西放到推理，這個面向很少見，我非常看好，又有公民教育的效果，G.K.卻斯特頓有寫過少少一些這方面的作品，很有意思，是大有可為的領域。這一篇也有很多效果非常好，主要是震撼性，一開始有點被間諜的角色騙得滿哀痛，而且還是這麼古典的假訊息。但是推理的時候就會有一些太卡的問題，紫旌騎裡面有細作這件事，徐炎第一次不說是合理的，但是第二次還不說，就算不講也應該要做個處理，比如說「這件事我一個人承受就好了，不要告訴他」，總要有一個交代，不然這樣下來會覺得為設計而設計，有一個人沒把話全部說出來，才會走向那個結局，沒有處理不是錯，可是在推理上會覺得是失誤。
譚光磊：就像戀人之間鬧彆扭。
張亦絢：「不想做棋子」這句話讓間諜說出來，我覺得作者有點投機取巧，講到戰爭關係就講不要做棋子，太通俗也太浮濫了，其實間諜是棋子中的棋子，完全在戰爭裡面，並沒有跳脫出來，劇中人物一直根據他的說法來推演，我會覺得還有可以改善的空間。當然傷心棋的意念還不錯，但要用到比較徹底。推理部分有過不去的地方，當然這篇還是有不少可以借鏡的地方，希望未來可以看到更精益求精的作品。
陳蕙慧：我一向覺得要把武俠放在推理裡面，是一件非常困難的事情，因為武俠的極度架空和謎團的設計，要結合得很好，通常失敗機率很高，這以往看過太多了。我不認為這篇是類歷史，作者就是用武俠的筆法，以至於我一看就有一點擔心，但是我不否認它在所有入圍作品裡是文字能力最好的。作者的文字推動力讓人一直看下去，但怪的地方是，看到前面這麼多鋪陳，會納悶為什麼還沒有進入狀況，顯得有一點油。這篇的畫面感確實很夠，是一部很好的短片，可是有一個地方我極度過不去，為什麼一個伙夫可以寫這樣的信，除非這個伙夫也是細作，可是顯然不是，因為這是代筆寫的信，這個部分不能說服我，不過我也必須說，我讀得很愉快，開放性結局很有想像空間，這是我肯定作者的地方，但作為推理真的是弱了，給的線索和依據線索應該要有一個公平的解決，這件事沒有處理好，所以我覺得它是間諜小說……。總之，這篇小說寫得很不錯，但是在推理上面太薄弱，我還漏了一件事，讓我第一個產生疑點的是，秦仲文把皇帝的帛書丟進火裡去，這是殺頭大罪。
杜鵑窩人：這篇是推理小說嗎？光是那一箭會不會射出去，就已經不算推理小說了。而且其實到最後，換作是我，我會想辦法問清楚徐炎為什麼要騙我，因為第一次在戰場上講，主將就要暈倒了，可是你已經講了七個全滅，第二次碰到還不講，真的變成BL小說，我怕你傷心？到底為什麼不講？這篇的推理我感覺不出在哪裡，認真講是各說各話，每個人都在忙，湊巧也太多，兩個人在那家酒樓碰到間諜，太離譜了，刻意布置在那裡嗎？臨時代筆也太碰巧，互相隱瞞，因誤會而結合嗎？
陳蕙慧：作者其實想寫成推理小說，只不過推理性太薄弱。
張亦絢：這是推理小說，只是它是很有問題的推理小說。
譚光磊：如果換成細作角度去寫應該會滿有趣。
杜鵑窩人：不合理的地方太多了，叫做「茱萸軍」，表示是一支強軍，攻瑯琊城一下子就攻進去了，連想都沒有想，那這個主將也很廢，幾乎沒有費什麼力氣，雙方都是名將，這麼容易攻進去好像也不太合理。進去之後什麼都沒查，很多軍事小說都有講，攻破城第一件事情不是全軍進去，而是先派人進去掃一掃，沒問題才會全軍進去。然後意外找到一條路，定了一個計畫卻只派七個人，連同徐炎是八個人，有沒有成功都不要講；還有想要偷襲，為什麼不挑月黑風高夜，要挑一個月圓的時候去？只有十五前後那幾天的月亮才夠亮啊。整個故事有推理沒錯，可是不合理的太多，我沒辦法接受。
陳蕙慧：其實作者有設計一些線索，只是真的不足。
李柏青：這篇型式上是中國網路爽文，不過是寫的好的「爽文」，沒有虎軀震來震去的。第一個，用了歷史地名，我完全進不去裡面，因為我知道關中、瑯琊、柴桑在哪裡，這三個地區天差地遠，湊不起來，看得很辛苦，雖然看了地圖還是會被既有的地理印象帶走，可以乾脆用架空的地名，不要用真實的地名。第二個，不管是寫政治還是軍事都太虛浮，都是太「爽」了，戰爭不是這樣打的，軍隊不是這樣做的，朝中政治也不是這樣操作的，三年調查不出來什麼東西嗎？秦仲文有很多線索啊，以前那麼多活下來的人，可以一個一個去問。為什麼到了三年後看到一封伙房兵的家書，他把這視為偉大的線索去查，難道他整支部隊只認識一個徐炎嗎？「爽文」式歷史小說很容易遇到的問題就是，只有這幾個人在下大棋，其他人全部都不存在，明明是幾千幾萬人的場景，其他人都是NPC，都是AI在跑動，沒有人會去care他們每一個人真實的世界。以故事來講，這個背景設定就是作者說了算，原則上能自圓其說，以推理來講就嫌虛浮，跟勒卡雷差太多了，我不認為間諜是這樣幹的，就算在中國古代也一樣。讀得起來是滿爽滿開心的，拿來推理比賽的話就我覺得還是差點。詭計上面也有問題，如果身上有燐火，應該前後的人也看得到吧。
【投票】
杜鵑窩人：〈信與誠〉
李柏青：〈勿往密室藏匿凶器〉
陳蕙慧：〈信與誠〉
張亦絢：〈吳服店假人殺人案〉
譚光磊：〈勿往密室藏匿凶器〉
〈信與誠〉與〈勿往密室藏匿凶器〉同票，由這兩者進行二次投票。
【二次投票】
杜鵑窩人：〈信與誠〉
李柏青：〈勿往密室藏匿凶器〉
陳蕙慧：〈信與誠〉
張亦絢：〈信與誠〉
譚光磊：〈勿往密室藏匿凶器〉
最終投票結果為〈信與誠〉獲得首獎。
