文房・文化閱讀空間
社團法人台灣推理作家協會（以下簡稱「協會」）在文房・文化閱讀空間舉行第十九屆徵文獎頒獎典禮暨第二十屆年會，已於本日（9/25）下午落幕。因應疫情狀態不明朗，今年採用線上直播的方式舉辦，讓世界各地的推理朋友能跨越時空的限制同坐搖滾區參與活動。
協會理事長冬陽開場致詞
理事長冬陽首先感謝各位線上參與的觀眾，提及今年的特別之處是協會成立第二十週年，同時也是愛倫‧波（Edgar Allan Poe）創作推理小說以降的第一百八十年。漫長的時光中，冬陽從自己的小故事說起。福爾摩斯系列的《夜半驚魂》是他接觸到的第一本推理小說，回家睡覺做惡夢，因不甘心而將全系列閱讀完畢，之後轉向亞森‧羅蘋系列，迄今已有三十多年的推理閱讀史。十四年前，冷言認為本格推理不易受到出版社青睞而自費出版《上帝禁區》，冬陽邂逅冷言作品，十四年過後，成就博識文化即將上架的新版。探問《鐵皮屋裡的螢火蟲》能否成為新一代閱讀者首次接觸的推理作品？協會獎會是否能成為下一代創作者出書的途徑？期許協會能成為推理閱讀、創作與視聽發展的串聯媒介。
今年收到57篇作品，共4篇分別來自上海、香港與澳門的作品脫穎而出，由博識出版。王稼駿〈願望列車〉的構思起於小餐館，講述父女的故事。冒業以〈千年後的安魂曲〉第三次入圍決選，主題為數據偵探探查古代人類的歷史遺跡。何其美本職為編劇，醞釀多年，秉持對香港的複雜情感，終於投稿〈鐵皮屋裡的螢火蟲〉。懶神平常以創作短篇居多，〈請收看謀殺直播〉是他的新嘗試。
陳蕙慧代表所有決選評審（冷言、杜鵑窩人、天地無限、路那）發言，協會徵文獎是個重要的獎項，眾人在劍拔弩張的嚴厲氣氛下評選，最後因同為推理迷而和解。
提及影視改編，以木村拓哉飾演《教場》為例，作者長岡弘樹因同名短篇於2003年榮獲新人獎出道，2008年獲得短篇直木賞，十年間幾乎寫不出新作，2013年拿到《週刊文春》年度十大推理小說第一名。長岡弘樹認為作品要有布局、鋪陳中道的伏線，縝密而合理的謎團或詭計，讀到最後有著驚呼一聲的意外性，這和參加協會徵文獎的短篇推理小說精神一致：作品兼具故事性、推理性及新意，接地氣之餘，和科技、Game、改編等環環相扣，層次豐富，最後有如喝啤酒般的清爽口感與樂趣。
陳蕙慧代表所有決選評審總評作品
首篇王稼駿〈願望列車〉是很優異的都會傳奇，可惜伏線瑣碎，縝密度和推理性的周延性待提升，設定有其不合理處。
第二篇冒業以〈千年後的安魂曲〉納入科技與遊戲，企圖心宏大，是協會獎想鼓勵的方向。緊湊性、懸疑性、說故事能力屬上乘，推理的伏線和布局較為不足，結局虎頭蛇尾。
第三篇何其美〈鐵皮屋裡的螢火蟲〉主題契合時事議題與人性關懷，文字能力佳，氛圍扣人心弦。整體推理性需要加強，因伏筆不充分，導致真相突兀。
第四篇懶神〈請收看謀殺直播〉具有新意，充斥澳門的生活感，敘述網紅的直播而讓評審有高度期待，惟中文阻礙了劇情的銜接感，文字需要再修剪精確，鋪陳設定薄弱且有疑慮。
評審對首獎的期待是，能發展出連作的短篇集，並有機會受到影視單位的傾心。主持人唐墨以輕鬆脫口秀段子倒數開獎，「我剛從殺人十角館走來，花了九英里的步行，來到了八墓村，遇見了七個小孩，他們帶了五隻小豬，我簽了四個簽名、買了三口棺材，花了二分錢幣，最後把小孩和小豬吃得一個都不留。六四不能播」。冒業〈千年後的安魂曲〉榮獲第十九屆徵文獎首獎，由理事長冬陽隔空遞獎。
理事長冬陽隔空遞獎予首獎得主冒業
第十九屆協會徵文獎首獎得主冒業
冒業書寫〈千年後的安魂曲〉的時間不足，詭計缺陷也來自於此，但仍試圖與故事相銜接。現實中有很多疫情、病症和戰爭等，冒業希望透過虛構故事的力量給予希望、價值傳播，陪伴大家度過傷心和孤獨。
頒獎典禮尾聲，主持人唐墨代表協會宣布幾大重要事項：
一、協會二十週年出版週邊限量啤酒及口罩，請火速至PanGoGo搶購。
二、第二十屆徵文獎決選評審名單：推理評論家杜鵑窩人、木馬文化社長陳蕙慧、作家張亦絢、版權經紀人譚光磊、推理評論家路那。
三、本日晚間公布本屆徵文獎決選評審會議紀錄，以及第二十屆徵文辦法，於十一月開始收件。
四、掃QR code填寫活動問卷將有機會獲贈書籍。
五、預計於10/14晚間八點至九點舉辦「推理跑讀事件簿 Case03：前方高能！傳奇對決之推理作家大亂鬥」線上講座活動。
六、唐墨在疑案辦撰寫懸疑相關文章，原想投稿協會獎，無奈跨完年無法完成，撂狠話表示自己一定會投稿下一屆的徵文獎，目前已書寫七八成。
頒獎典禮主持人兼推理作家唐墨
協會二十週年紀念，限量週邊啤酒及口罩
二十屆年會主題為「看！他們綻放的光芒──台灣推理小說新世紀出版與影視改編全紀錄」，由木馬文化社長陳蕙慧主持座談會，邀請小說家兼編劇哲儀、導演連奕琦、光磊國際版權創辦人譚光磊擔任對談貴賓。
2021年會活動，由左而右分別為譚光磊、連奕琦、哲儀、陳蕙慧
從過去《推理雜誌》及引進各國推理小說的出版等累積至今，現階段或許是要開始收成的時候，然而如何在不同領域之間對話便是個重要課題。本次的會談當中，與談者暢談各自在不同領域的實戰經驗。哲儀分享小說家和編劇之間創作的差異性，連導演從非典型推理閱讀者的角度，提出對影視化類型作品的分析與經驗心得。譚光磊則由國際上不同文化的閱讀習慣來評析作品的出版及寫作策略。
往昔的台灣推理俱樂部到現在的台灣推理作家協會，一直以來都有著激發創作者的強烈企圖，未來希望能吸引影視與遊戲業者等共襄盛舉。透過不同專業之間的對話激起不一樣的思考，期待可以看到更多跨領域的合作與作品誕生。